THE KILLS - Blood Pressures (2011)

Para muchos como yo que nos hemos acercado a The Kills gracias a las recientes colaboraciones de Alison Mosshart con Jack White en The Dead Weather quizás tengamos la ventaja del factor sorpresa. Quizás muchas veces cuando los medios británicos alaban sobremanera a un grupo a veces a uno le da miedo de que sea el enésimo gato por liebre de la prensa del Reino Unido, que nos intenta vender la moto de una nueva banda que va a marearnos o la nueva oleada de grandes talentos. Luego está la prensa rosa... que si Jamie Hince es el flamante marido de la chupacabras de Kate Moss y la cosa ya huele peor.

Pero de repente Alison desata la atención del actual Rey Midas del Rock, Jack White, que la llama a filas junto a otros talentos igual de sobresalientes y la chica consigue robarle protagonismo a todos y convertirse en la imágen y la lasciva voz de la banda. El experimento sorprende y aunque la tía no es un huracán sexual físicamente, resulta incluso que tiene una imágen de caótica, yonki, autodestructiva con flequillo despeinado y mirada traviesa que, mira tú por donde, a mi como que me excita un montón. Tiene magnetismo, eso de lo que muchos presumen y que casi nadie llega a tocar no más que con la punta de los dedos.

The Dead Weather sacan dos discos cojonudos en solo dos años y anuncian que el clima muerto se aparca durante un tiempo para volver a sus proyectos de siempre. Bueno, Jack White con su sello discográfico, sus labores de producción a Wanda Jackson, Jerry Lee Lewis y Seasick Steve y un posible disco en solitario, además de finiquitar a los White Stripes, comprar una flota de furgonetas que convierte en tiendas de discos ambulantes (algo así como unos sound systems pero a su rollo), inventar un nuevo tipo de vinilo y quien sabe si la cura de la malaria algún día. Alison retoma The Kills y hace un mes sacan nuevo disco, Blood Pressures.

Y uno va con la sana intención de pasar un buen rato y se da cuenta de que el disco le parece irresistible. El 90% de las canciones darían para una batalla épica entre compositores con ideas agotadas que matarían por ese puñado de joyitas. Algunas más accesibles a la primera, otras sobre las que hay que arañar un poco con cada escucha para encontrar el tesoro que yace en su interior. Jamie "Hotel" Hince es un guitarrista rítmico sorprendente y sus guitarrazos suenan de fábula. Oscuros, delicados o rompedores, un hombre que no me cabe duda que es el auténtico cerebro en lo referente a la música en The Kills. Pero es que aquí uno es un romántico incapaz de pasar por alto esa voz que te deprime o te pellizca el interior, o te anima a bailar agresivamente. Alison es mucho Alison. Será porque vivimos tiempos en los que necesitamos renovar el panorama femenino de cantantes, bastante agotado y que parece que en los últimos años empieza a dar tímidas muestras de renovación, pero insuficientes.

Y lo típico sería elegir unas cuantas canciones como Nail In My Coffin, Satellite, Baby Says, Wild Charms (cojonudo Hince al micro, bellísima canción), The Last Goodbye (emocionante Alison con piano) o Future Starts Slow que abre con maestría el disco. Pero probablemente un par de días después eligiera otras y así unas cuantas veces. Es el típico álbum en el que pocas piezas no encajan. Un sonido que bebe del rock industrial, el garage o el synth-pop y que se amolda a las exigencias melódicas de la pareja como un guante. Una sorpresa. Y todo esto, para alguien que no hace mucho que ha descubierto a The Kills, lo convierte en síntoma de que va a pasar muchas horas disfrutando de buena música.